日曆是記錄生活、日程的載體。在邊框内，我們劃分著時間與空間。藝術家透過圖像、影像及文字記錄生活中甚少被留意的小細節，逾越各種邊界：個人與公共、私密與抽離、感性與理性。這些日常生活的紀錄約化成符號，或解構局部細節、轉化成難以辨認原貌的圖像。隨著日曆的「紙頁」被一一掀翻，觀眾彷彿與藝術家一同漫長地數日子，負載著重量和徒勞。在此，日曆亦意味著重溫及整理日常紀錄——再私密、抽離或無關痛癢，亦成為觀察、甚至自我監視的證據。

藝術家以鉛筆細細地描繪，重溫深刻的細節。透過作畫聚焦身體的勞動，並在其中探索與享受能量的消耗。其中一組鉛筆畫呈現著身體的摺痕——不同的摺痕於四張手造紙上延展、連成一線，彷彿呼應尋常行事曆的樣式；各種抽象及具象的主體在白紙上並置，鉛筆線落在紙上，看似畫地自限卻又同時模糊界限，重新定義藩籬。

在流動影像作品《作業無法傳送》中，藝術家像對著樹洞傾訴般向觀眾耳語，並同樣將各種未必有直接關聯性的影像、故事和體驗並置。她從外公外婆的故事出發，截取大時代背景中旁枝末節的片段。這些看似了無意義的片段反映了生活在當下的人對歷史大事記的抽離感，令藝術家重新想像自身與數字和歷史之間的關係。她對人在大時代中難以感應當下的歷史重要性尤其感興趣。她嘗試在作品中消融大寫歷史的概念，聚焦並放大幾乎無關痛癢的經歷和咬嚙性的小苦楚。

「以卡關的姿態完成」（Completed with an error）及「作業無法傳送」（Job undelivered）兩句句子皆取自影印機語言。藝術家認為前者以一種樂觀自信的態度，表達失敗及誤差，其戲謔式的互相矛盾正好與自身的生活記錄吻合，並將之呈現於畫作；而後者的徒勞感正好對應流動影像作品中小人物與大時代的落差。